アーティスト情報

　マーロン・グリフィス

　http://aichitriennale.jp/artist/marlon_griffith.html

参考情報

　パレード参加募集ページ（10月14日締切）

　http://aichitriennale.jp/participate/2013/08/post-18.html

2011年に「やなぎみわ演劇プロジェクト」を始動させ、大正期の築地小劇場やマヴォなど新興芸術運動の揺籃を描いた3部作、「1924 Tokyo-Berlin」「1924 海戦」「1924 人間機械」を手がけたやなぎさん。2010年にフェスティバル・トーキョーのプログラムの一環としてプロデュースされた、おばあちゃんメイドカフェ「カフェ・ロッテンマイヤー」が演劇的な作品の始まりだったというお話は、女性が空想する50年後の自分を表現した「マイ・グランドマザーズ」シリーズや、少女と老婆が登場する「フェアリーテイル」シリーズなど、演劇性、劇場性が見られるそれまでの写真作品からの展開として、深く印象に残りました。

そんなやなぎさんの原点は、学生時代に初めて見た唐十郎主宰の状況劇場のテント公演。「演劇病は感染したら一生モノ」というやなぎさんの言葉からも、今後の展開を期待しないではいられません。

（あいちトリエンナーレ2013エデュケーター 田中由紀子）

　その後、私たちは女川町へ向かいました。いまだに残されているコンクリートの基礎から横倒しになった建物は、十分に彼に津波の破壊力を伝えたようでした。周囲をすべて調べつくすようにして過ごし、じっくりと時間をかけて写真を撮影していました。建築家・坂茂さんの多層コンテナ仮設住宅を訪れ、さらに特別に女川写真センターへ入れていただき、がれきの中から回収され洗浄された写真、トロフィーや寄せ書きがなされたバレーボールなどを見せていただきました。
　
　石巻市立大川小学校と南三陸町志津川の防災対策庁舎では、現場で起こった悲劇について説明を受けるとジャー氏は無言で、考え込むようにひたすら敷地内を歩き、その場の風景を写真に残していました。そこに置かれた花やクリスマスの飾りと、子供たちが居なくなった教室。既に日が暮れかけ、寒さがどんどん増していくなかで、ひとつひとつの建物を食い入るように見入っていました。

　視察中は、静かに思索にふける場面も多かったですが、折にふれ口をついて出てきた質問は、地震の被害のみではなく、それを取り囲む社会や企業、政治との関係を探ろうとするもので、鋭い批評性を感じさせるものでした。今後そういったアイディアを彼がどのように来年の夏に展示する作品へと熟成させていくのか、今後の展開に大きな期待を抱かせます。

　また、同行してくれた吉川さんはArchitecture for Humanityの日本における活動をおこなっている方だったため、建築と被災地の両方の事情に大変詳しかったのも大変ありがたかったです。この場を借りてお礼を申し上げます。

佐野明子（あいちトリエンナーレ2013　アシスタント・キュレーター）

アルフレッド・ジャー：　
http://aichitriennale.jp/artist/alfredo_jaar.html（あいちトリエンナーレ2013ウェブサイト）
http://www.alfredojaar.net/

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Chilean artist, Alfredo JAAR (b.1956) came to Japan on Dec. 10th, where he visited potential installation sites in Nagoya, and then made his way to Sendai to see the local disaster areas.

With curator Mr. Sumitomo and Ph.D. candidate of Tohoku University, Akinobu Yoshikawa (specializing in Architecture), we drove to Ishinomaki City where we visited the largest temporary housing facility in Miyagi Prefecture.  Alfredo was very much surprised that so many evacuees were still forced to live in these temporary units, with no place else to go and so little or hardly any financial support by the government.

Upon walking through the old area of Ishinomaki City, we witnessed traces of the tsunami waves that had reached up to the 2nd floor. 
We then made our way to Onagawa City and visited the Container Temporary Housing facility designed by Ban Shigeru (Voluntary Architects' Network) and the Onagawa Photography Center.  In the Photography Center, we saw many washed up photograph prints, trophies, and personal belongings that were waiting to be reclaimed.
Possibly the most heartbreaking experience for Alfredo was visiting Okawa Elementary School in Ishinomaki City and the Emergency Center in Shizugawa.  After we briefly explanation the tragedies that occurred in each locations, he simply walked around the sites and captured the sceneries with his camera.

After visiting each site, Alfredo seemed to reflect on the things he had witnessed, and then occasionally share his thoughts and ideas with us, which were critically engaging and thought-provoking.  It seemed like a promising start to his project.

SANO Meiko
Assistant Curator, Aichi Triennale 2013

Alfredo JARR：
http://aichitriennale.jp/english/artist/alfredo_jaar.html　(Aichi Triennale 2013 website)
http://www.alfredojaar.net/